Изнуренным собственной гламурностью бездельникам будет небезынтересно узнать, что термин «R&B» появился не далее как в 1947 году. Как же так получилось, что теперь это некогда почтенное понятие стало обозначать собрания гопников и профурсеток?
БЛЮЗ НА ЭСТРАДЕ
Отца R&B зовут Джерри Векслер. Этот музыкальный журналист комментировал в середине 40-х чарты продаж, уже тогда составлявшиеся в газете Billboard. В 1947 году он впервые употребил этот термин -Rhythm'n'Blues. В 1949-м для записей в этом жанре в газете стали составлять отдельный хит-парад - тот самый, где нынче фигурируют Ашер и Джей Ло. Речь шла об особом направлении народной музыки черных американцев - блюзе. В те годы блюз понимали не как музыку, основанную на «блюзовом квадрате», а скорее как способ определенной эмоциональной экспрессии. Каким образом певец выплескивал свои чувства - считалось не очень важным. В послевоенной Америке чернокожее население массово перебиралось в города, поэтому не удивительно, что блюз постоянно усложнялся, набирая все новые заимствования, и в том числе из джаза. В ход шло все - гитара, фортепиано, губная гармошка, церковные гимны, даже эстрадная музыка белых. Такие музыканты, как Луис Джордан, Флойд Диксон и Джо Тернер, выступали в сопровождении больших ансамблей, помимо привычных блюзов они включали в свой репертуар баллады и обычные эстрадные номера. Для такой-то музыки и придумали новый термин. Итак, при рождении R&B был просто упрощенным блюзом - черной музыкой, пошедшей в услужение к бледнолицым.
ТОЛЬКО НЕ РОК-Н-РОЛЛ
Несколькими годами позже родился еще один звучный термин - рок-н-ролл. Поначалу никакого различия между ритм-н-блюзом и рок-н-роллом не существовало. Просто речь шла о разных аудиториях - рок-н-ролл предназначался бедовым подросткам, визжащим от Элвиса, ритм-н-блюз - всем остальным. Причем исполнители, причислявшие себя к сторонникам ритм-н-блюза, звучали подчас не менее провокационно и вызывающе, чем рок-н-ролльщики, взять хотя бы безумного негра Профессора Лонгхэйра (Professor Longhair). Ну а Фэтс Домино, в 50-е фигурировавший в ритм-н-блюзовых чартах, теперь присутствует на каждом сборнике классического рок-н-ролла. Так или иначе, к началу 60-х в Америке новый брэнд порядком выдохся - записи, классифицированные как рок-н-ролл продавались намного лучше. Брэнд отправили догорать в Англию, где очередную американскую придумку воспринял! с обычным восторгом. Лучшими R&B группами считались не кто-то, a The Rolling Stones и Manfred Mann. В те же годы в Америке к R&B причисляли даже Jefferson Airplane и Grateful Dead. Путаница была не меньше, чем сегодня. Окончательное размежевание произошло в результате по расовому признаку. В рок-н-ролл пошли белые и только белые (что верно и по сей день), более спокойная и беззубая эстрада досталась черным (и тут мало чего изменилось). Некогда свежий и дерзкий, к середине 60-х R&B превратился в историю позапрошлого десятилетия. Потребовалось новое слово, которое позволило бы продавать черную эстраду и дальше, и оно было найдено: соул. Все черные поп-звезды, появившиеся в 60-х, предпочитали причислять себя к этому самому новоявленному соулу. Так поступали, например, артисты прославленного лейбла Motown - выходившие там пластинки стали эталонами для черных эстрадных звезд того времени, ярчайшими из которых были Стиви Уандер и Арета Фрэнклин. Белые однозначно выбрали рок-н-ролл. Так R&B умер первый раз.
СВЕЖЕЕ - ЭТО ХОРОШО ЗАБЫТОЕ НЕСВЕЖЕЕ
В следующий раз плесневелый брэнд вспомнили уже в 80-х. За это время соул, в который превратился старый R&B, здорово изменился - благодаря Джеймсу Брауну и Слаю Стоуну в негритянскую эстраду попали элементы фанка и психоделического рока. Появилось диско, изначально чисто черная музыка. На стыке этих направлений возник новый поп-стандарт, наиболее четко сформулированный на альбомах-бестселлерах Майкла Джексона и Прин-са, вышедших в первой половине 80-х. Основные приметы нового R&B - электронный звук, драм-машина, попсовый благостный вокал - ничего общего не имели со старым ритм-н-блюзом. Ну и что с того? Это далеко не единственный случай, когда один и тот же термин обозначает разную музыку, то же самое происходило с понятиями «биг бит», «техно», «хардкор» и другими. Гораздо интересней, что стоит за этими драматическими переменами. Похоже, одно только желание корпораций продавать диски, обдирая и оболванивая все новые и новые поклонения подростков. Тут волшебное слово может оказаться весьма могущественным: сменив надоевшее за 80-е понятие «рэп» на более свежее «хип-хоп», удалось впаривать эту музыку на добрых полтора десятилетия дольше.
В середине 80-х формирование нового канона R&B было почти завершено. В 1986-м 20-летний продюсер Эдвард Теодор Райли додумался привнести в нарождающийся R&B элементы хип-хопа. Такие его проекты, как Wreckz'N'Effect и Бобби Браун, порядком поправили стандарты, заданные Принсом и Джексоном. Правда, альбом Майкла 1991 года «Dangerous», продюсировать который позвали Райли, провалился, положив начало долгому позорному падению бывшего короля поп-музыки и отца современного R&B.
ДУШНЫЕ РЕКОРДЫ
Вначале 90-х R&B ненадолго обратился к соулу 70-х. Наибольшего успеха тут достигла группа Boyz II Men. Именно их приторные, всегда одинаковые, искусственные и беспонтовые песни доминировали в американских хитпарадах, пока где-то за рамками первой десятки бушевали гранж и рэйв. «End of the Road» оставался на первом месте 13 недель в 1992-м, «I'll Make Love To You» - 14 недель в 1994-м. Другой королевой бессмысленных хитов, где от мелодий остались одни аранжировки, а из смысла -
product placement, стала ушлая проходимка Мэрайя Кери, вышедшая замуж удачней всех певиц в мире. Ее совместный сингл с Boyz II Men, названный так, что нарочно не придумаешь - «One Sweet Day», - побил, наконец, все мыслимые рекорды: он оставался на вершине чартов 16 недель. А теперь попробуйте-ка вспомнить и напеть его. К концу десятилетия R&B опять затрепался хуже некуда, к тому же стал почти неотличим от хип-хопа. Индустрия продолжает штамповать R&B-xn™ и исполнителей одного за другим (есть подозрение, что скоро их начнут из экономии рисовать в 3D, если еще не начали -посмотрите внимательней на 50 Cent). Появились новые термины - dirty pop, urban pop, широко распространилось понятие crunk&B, означавшее значительную примесь хип-хопа. Термин явно уходит на покой (но не музыка). И только в одной северной стране дела обстоят ровно наоборот.
R&B ПО-РУССКИ
Прежде охочая до всякой дряни отечественная «ботва» прекрасно обходилась без Мэрайи Кери и Boyz II Men -о них что-то слышали только постоянные читатели Billboard. Но то ли время изменилось, то ли MTV подгадило - слово это проникло в русский язык. Зазвучало оно так: [ай-рон-би]. Произносить его следовало медленно и с придыханием. Впрочем, эти две буковки, как оказалось, много к чему обязывали. Новый R&B, идущий от Майкла Джексона и Принса, в наших широтах явил свою сущность особенно ярко. Похоже, истосковавшиеся по столичному шику в своих отдаленных селениях молодые люди восприняли штампованные видео штампованных R&В-артистов не просто
как поп-музыку, а как рекламный ролик. Как руководство к действию. А мы уже успели убедиться, что перед искусной рекламой неокрепшие мозги совершенно беззащитны.
Любителей R&B теперь немало: появилась настоящая субкультура, стая, к которой можно прибиться. Организуются вечеринки, появляются свои знаменитости. Шикарные дискотеки проходят в шикарных клубах, на них собираются шикарные люди. Как у любой сложившейся субкультуры, у [ай-рон-би] есть идеология и дресс-код. Панки ходили в рванине и презирали комфорт, готы одевались в черное и отвергали легкомысленные радости мейнстрима. Адепты [ай-рон-би] носят штаны, обтягивающие попу; из-под порток обязательно должны высовываться дизайнерские трусы, приветствуются украшения с большим количеством блестящих камней, хорошо, если есть мускулы и татуировки. Все -о, и это так оригинально! - хотят быть богатыми и знаменитыми, а некрасивых в [ай-рон-би] просто не берут. Поклонение брюликам и резинке от трусов, обожествление полированных пупков и подтянутых ляжек, возвеличивание самых застывших и омертвелых продуктов американского черного мейнстрима - более плебейской и малоинтеллектуальной музыкальной субкультуры у нас еще не видели. Собственно, все сказано стихийно возникшей расшифровкой [ай-рон-би]: Rich & Beautiful. В своей нежной любви к деньгам и успеху досаждавшие группе «ДДТ» мальчи-ки-мажоры нынешним девочкам с окраин и в подметки не годятся. Может, однажды они одумаются. А может, уже никогда.
Мнения:
Алексей ПЕВЧЕВ, редактор, Издательский дом «Бурда»
Это фикция, основанная на общепринятом термине. R&B наделе - никакой не ритм-н-блюз, а крайне упрощенный вариант соула, фанка и прочего Motown'a. Ни о какой общности корней тут и речи быть не может (разве только в том аспекте, что и там и там много негров). Главным первоисточником этого самого кошмарного музыкального явления последних лет можно считать от силы Майкла Джексона. На мой взгляд, R&B - единственное массовое идеально бесполезное направление в музыке, не явившее миру ни одного мало-мальски серьезного открытия или достижения.
Константин ИЩЕНКО,
редактор Издательского дома «Ровесник»
R&B - безразмерное понятие, как презерватив супер-пупер-экстра-large. Как ношеные советские треники, с такими огромными пузырями на коленях.
Глеб ЛИСИЧКИН, редактор журнала Play
R&B - это когда у тетки нет голоса, но есть жопа. И она ей поет про любовь. Причем, блееее-еееттак, как БГ не смог бы.
Александр КОСЯК,
лейбл-менеджер SonyBMG
Лет через 15-20 современный R&B будет тем же, что и Motown, диско 80-х и брит-поп. Ностальгической музыкой для тех, кого сейчас называют подростками. Под нее они будут вспоминать свою молодость.
Софи ТРОНЗА,
диджей, клубный обозреватель «Где»
R&B - это когда левые телки с района трясут фальшивыми брюликами. После 20 и они начнут слушать хаус, и их бойфренды хачи, которым они дают за машины (тоже модная тема), потащат их в leto и zima. Так и кончится детство.
Михаил КАБАНОВ, PR-менеджер лейбла «ЛевПравЗвук»
R&B - та самая музыка, которая не может быть понятна и близка в большинстве случаев. Конечно, если ты - отдельно взятая девочка в маленьком Peugeot, что купил тебе папа, то это - для тебя. Если твои карманные деньги - заработная плата человека, что трудится с утра до вечера у станка, то это тоже твое. Но сколько таких «тебя» среди всех нас? Один процент? Половинка? Да, наверное, где-то так. R&B - музыка голых тел (с оголенными, обязательно, животиками!); музыка, что звучит из твоего кабриолета; музыка, которую ты слушаешь, придя в клуб, прорвавшись через очередь, - да, ты, милая, знаешь охранника достаточно близко - давала ему в офисе босса в разных позах. Есть ли русский R&B, что был бы доступен ЛЮДЯМ? Скорее всего нет.
Юнна ВОЛОДИНА, редактор журнала Yes
Вообще, ритм-н-блюз, возникший изначально, и то, что понимают под R&B сегодня, - очень разные вещи. R&B в современной западной культуре - это просто слезливо-пафосный хип-хоп. В России Rich & Beautiful - образ жизни определенной части тусующейся молодежи. От самой музыкальной культуры взята только атрибутика звезд из клипов - большие цепи, джинсы на низкой талии и дорогие тачки.
(с)
нарыла как то очень интересную статью,что вы думаете?со всем ли согласны?как вообще относитесь к данному направлению в музыке?
надеюсь вам будет не лень читать,ибо статьтя и правда интересная.
Форум 
Последние изображения 
